他不想就此认输，他更不愿意以一个失败者的姿态退出。白天，他去各个片场试音，希望能被哪位导演接受。而晚上，他面对录音机，一遍遍地朗读材料查找自己声音的不足。后来他还曾试着为一些电视里的商品广告配音，但效果并不好，都没有什么大的反响。他苦恼了很久，难道自己的声音真的不行吗?为了儿时的梦想他已经坚持了这么多年，其中的酸甜苦辣，只有他自己知晓。终于有一天，有人来找他了，说想试试他的音质，他们正在拍一部电影，主人公的配音演员一直没有合适的。他去了，一开口，在场的人惊异了，因为他的声音正是导演所需要的。于是，时间被定格了——1989年。那部电影是(赌侠》，由周星驰与刘德华主演。而他是给周星驰配音，种夸张颓废的演技与他另类之音正好相吻合，而改变了他的人生道路。

《赌侠》公映后，在社会上反响强烈，而周星驰那近乎夸张、歇斯底里的声音，也令人难忘。柳暗花明，一发而不可收在随后的几年里，他成功地给300多部影视剧配音，除“承包”了周星驰外，还有其他明星。比如《古惑仔》里的陈小春、“西游记》里的张卫健、《新边缘人55里的张学友等。每一次都令导演和演员十分满意，也赢得了观众的赞誉。

他叫石班瑜，配音界的名人，他的声音为周星驰的精彩表演起到了画龙点睛的绝佳效果，甚至那个招牌式的夸张笑声也都是他的杰作。那段经典对白：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但我没有珍惜……”是在香港的录音棚配制的，事先石班瑜分析了它的成分：75％的真诚，加上25％的虚伪，为了立刻打动女孩子，还得带有一点哭腔。他把那段话背出来，进录音棚后，让关了灯，哭着说出整段台词，一次就完成了。而电影放映后，这段话旋即成了流行语。

其实，每个人都有属于自己的舞台，心有多大，舞台就有多大。即使你是一株小草，也有自己的春天；即使你是一颗流星，也应闪耀自己的光芒。而总有一句话，能温暖你心灵的深处，总有一种声音，让你绽放人生的精彩。

摘自《思维与智慧》

3k～6k赫兹，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升配音人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。6k～10k赫兹，这个频段可以增加配音声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声配音（但是一定要注意，不能过量使用）。PERCUSSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合配音音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。

10k～16k赫兹，提升这个频段会使配音人声更加华丽，并且能够提升大镲和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是，你特别需要注意的是，你一定要首先确认这个配音频段内是有确实声音存在的，否则的话你所增加的肯定是配音噪声

的声音都切掉，因为那一定是配音喷了麦的声音。

70～100赫兹，这是我们获得浑厚有支撑力的配音BASS的必要频率点,同时,也是需要将配音人声中切除的频点。记住，BASS和地鼓则不要提升相同的配音频点,否则地鼓会被掩没掉的。

200～400赫兹，这个频段有以下几个主要配音用途,首先是军鼓的木质感的声音配音频率段;其次,这是消除配音人声脏的感觉的频段;第三,对于吉它,提升这个频段将会使配音声音变的更加温暖;第四、对于镲

PERCUSSsION,衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓的配音声音作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重,很多流行音乐中这样使用。

400～800赫兹,调整这个配音频段,可以获得非常清晰的BASS,并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整配音吉它音色的薄厚程度。

800～1k赫兹，这个频段可以用来调整配音人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓

1. 如果声音听起来浑浊,则请你衰减250hz附近的频段。

2.如果声音听起来像是有喇叭音,则请你衰减500hz附近的频段

3.当你试图让你的声音听起来更好听,则请考虑使用衰减

4.当你试图让你的声音听起来与众不同,则请考虑用提升

5.不要放大原先所没有录下来的声音

这里有一张表,通过它可以反映一些倍频程点在听觉上所造成的声音联想。

31赫兹左右 隆隆声,声音像是闷雷在远处作响。听起来感觉像是胸口发闷。

65赫兹左右 有深度，所谓“潜的很深”

125赫兹左右 隆隆声低沉的感觉，心砰砰直跳。温暖。

250赫兹左右 饱满或者是听起来浑浊

500赫兹左右 听起来像是汽车的喇叭声

1k赫兹左右 whack

2k赫兹左右 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

4k赫兹左右 镶边，锋锐感

8k赫兹左右 高频的哨声或齿音,轮廓清晰,oouch!

16k赫兹左右 通常所说的空气感

第二阶段：气、声、字的练习

我们知道，戏曲演员尤其京剧和一些其他剧中的演员，包括一部分戏曲票友和爱好者等等，在练嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不得能很快地就能喊出一个又高又亮的嗓音，急着喊高音，猛喊，甚至是瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。我们在研究喊嗓练声时，有意先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确这是一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。这三者的关系应该排成这样一个顺序：气为音 服务，音为腔 服务，腔为字 服务，字为词 服务，词为情 服务。

从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。当中一塌，满盘皆输。字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音咬准了“字”。具体的方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后再加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。

 ①唇音练习：(先放慢，放大念一遍逐渐加快到念绕口令)

八一百一标一兵一奔—北一坡一
北一坡一炮一兵一并一排一跑—
炮一兵一怕一把一标一兵一碰一
标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一
 

(四)“托气断音练习”

 这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：

 A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音，反复4—6次。

B．一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆发力的断音演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。

 C．一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。

经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。