东方之声配音网BLOG

近十年来随着数字配音技术的发展，越来越多的数字产品涌现出来，在专业音频领域全面占领着过去模拟产品的市场，从工作站到数字调音台，到数字化麦克/音箱，数字化产品以惊人的速度和品种普及着，没有人能离开它进行现代录音制作，以至于我们都认为数字时代终于到来了，但近些年通过数字产品的普及使用，这个观点却发生了动摇，人们本来以为马上进入垂暮之年的模拟产品却有着超强的生命力，甚至有着过去没想到的不可替代性。 整体

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 随着计算机和多媒体技术的进步，电脑在音乐制作中的作用越来越重要，在DTM工作室中的地位更是突出。电脑音乐制作过程主要包括前期MIDI制作和后期音频编辑处理两部分。前期的MID的制作就是制作MIDI音乐信号，这个方面不是本文讲述的重点。后期的音频编辑处理，主要是把MIDI转成数字音频信号，添加回声、合唱、混响等效果，录制人声和自然界效果声，最后把它合成完整的WAY文件，转换成所需格式。随

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他从小就是一个对声音十分敏感的孩子，看动画片时，他被剧目中那些稀奇古怪、色彩纷呈的配音深深吸引，令他很开心。那时，他有一个梦想，就是将来长大了能做一名配音演员，演绎各种使人感动或令人难忘的声音。于是大学毕业后，尽管专业不对口，但他毅然进入广播电台工作，因为他觉得这样可以与声音打交道，能够接近自己的梦想后来有了机会，他进入配音界，鼓足了劲儿打算大干一番。可配音演员不是固定职业，并且竞争异常激烈，有好长一段时间都没人理会他。尤其是他的声音很尖，不纯正，不是好的配音演员胚子，偶尔参与配音，角色不是坏人，就是太监。

他不想就此认输，他更不愿意以一个失败者的姿态退出。白天，他去各个片场试音，希望能被哪位导演接受。而晚上，他面对录音机，一遍遍地朗读材料查找自己声音的不足。后来他还曾试着为一些电视里的商品广告配音，但效果并不好，都没有什么大的反响。他苦恼了很久，难道自己的声音真的不行吗?为了儿时的梦想他已经坚持了这么多年，其中的酸甜苦辣，只有他自己知晓。终于有一天，有人来找他了，说想试试他的音质，他们正在拍一部电影，主人公的配音演员一直没有合适的。他去了，一开口，在场的人惊异了，因为他的声音正是导演所需要的。于是，时间被定格了——1989年。那部电影是(赌侠》，由周星驰与刘德华主演。而他是给周星驰配音，种夸张颓废的演技与他另类之音正好相吻合，而改变了他的人生道路。

《赌侠》公映后，在社会上反响强烈，而周星驰那近乎夸张、歇斯底里的声音，也令人难忘。柳暗花明，一发而不可收在随后的几年里，他成功地给300多部影视剧配音，除“承包”了周星驰外，还有其他明星。比如《古惑仔》里的陈小春、“西游记》里的张卫健、《新边缘人55里的张学友等。每一次都令导演和演员十分满意，也赢得了观众的赞誉。

他叫石班瑜，配音界的名人，他的声音为周星驰的精彩表演起到了画龙点睛的绝佳效果，甚至那个招牌式的夸张笑声也都是他的杰作。那段经典对白：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但我没有珍惜……”是在香港的录音棚配制的，事先石班瑜分析了它的成分：75％的真诚，加上25％的虚伪，为了立刻打动女孩子，还得带有一点哭腔。他把那段话背出来，进录音棚后，让关了灯，哭着说出整段台词，一次就完成了。而电影放映后，这段话旋即成了流行语。

其实，每个人都有属于自己的舞台，心有多大，舞台就有多大。即使你是一株小草，也有自己的春天；即使你是一颗流星，也应闪耀自己的光芒。而总有一句话，能温暖你心灵的深处，总有一种声音，让你绽放人生的精彩。

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1k～3k赫兹，这个频段在配音中是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k赫兹的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3赫兹略作衰减，将会使配音人声变得更加平滑、流畅，否则，有些配音人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加配音人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。

3k～6k赫兹，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升配音人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。6k～10k赫兹，这个频段可以增加配音声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声配音（但是一定要注意，不能过量使用）。PERCUSSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合配音音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。

10k～16k赫兹，提升这个频段会使配音人声更加华丽，并且能够提升大镲和PERCUSSION的最尖的那个部分。但是，你特别需要注意的是，你一定要首先确认这个配音频段内是有确实声音存在的，否则的话你所增加的肯定是配音噪声

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50赫兹，这是我们经常用到的最低频段，这个配音频段就是你在的厅外听到的那种强劲的地鼓声的最重要的配音频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将会得到令人振奋异常的地鼓配音声音。但是，一定要将人声里面所有的50赫兹左右

的声音都切掉，因为那一定是配音喷了麦的声音。

70～100赫兹，这是我们获得浑厚有支撑力的配音BASS的必要频率点,同时,也是需要将配音人声中切除的频点。记住，BASS和地鼓则不要提升相同的配音频点,否则地鼓会被掩没掉的。

200～400赫兹，这个频段有以下几个主要配音用途,首先是军鼓的木质感的声音配音频率段;其次,这是消除配音人声脏的感觉的频段;第三,对于吉它,提升这个频段将会使配音声音变的更加温暖;第四、对于镲

PERCUSSsION,衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓的配音声音作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重,很多流行音乐中这样使用。

400～800赫兹,调整这个配音频段,可以获得非常清晰的BASS,并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整配音吉它音色的薄厚程度。

800～1k赫兹，这个频段可以用来调整配音人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓

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关于配音之频率响应白金定律

1. 如果声音听起来浑浊,则请你衰减250hz附近的频段。

2.如果声音听起来像是有喇叭音,则请你衰减500hz附近的频段

3.当你试图让你的声音听起来更好听,则请考虑使用衰减

4.当你试图让你的声音听起来与众不同,则请考虑用提升

5.不要放大原先所没有录下来的声音

这里有一张表,通过它可以反映一些倍频程点在听觉上所造成的声音联想。

31赫兹左右 隆隆声,声音像是闷雷在远处作响。听起来感觉像是胸口发闷。

65赫兹左右 有深度，所谓“潜的很深”

125赫兹左右 隆隆声低沉的感觉，心砰砰直跳。温暖。

250赫兹左右 饱满或者是听起来浑浊

500赫兹左右 听起来像是汽车的喇叭声

1k赫兹左右 whack

2k赫兹左右 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

4k赫兹左右 镶边，锋锐感

8k赫兹左右 高频的哨声或齿音,轮廓清晰,oouch!

16k赫兹左右 通常所说的空气感

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播音、配音训练·怎样练嗓练声(五)

第二阶段：气、声、字的练习

我们知道，戏曲演员尤其京剧和一些其他剧中的演员，包括一部分戏曲票友和爱好者等等，在练嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不得能很快地就能喊出一个又高又亮的嗓音，急着喊高音，猛喊，甚至是瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。我们在研究喊嗓练声时，有意先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确这是一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。这三者的关系应该排成这样一个顺序：气为音 服务，音为腔 服务，腔为字 服务，字为词 服务，词为情 服务。

从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。当中一塌，满盘皆输。字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音咬准了“字”。具体的方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后再加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。

 ①唇音练习：(先放慢，放大念一遍逐渐加快到念绕口令)

八一百一标一兵一奔—北一坡一
北一坡一炮一兵一并一排一跑—
炮一兵一怕一把一标一兵一碰一
标一兵一怕一碰一炮一兵一炮一
 

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播音、配音训练·怎样练嗓练声(四)

(四)“托气断音练习”

 这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：

 A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音，反复4—6次。

B．一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈，哈，哈……”锻炼有进发爆发力的断音演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。

 C．一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚……”加快到气力不支为止，反复练习。经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。

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播音、配音训练·怎样练嗓练声(三)经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推

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